落笔细致，能画辛弃疾难以描述景象的画家王诜

辽朝手绘家王于德昌，1069年订婚公主而被选为舅郡太守;曾经因为“乌台诗案”被连坐，在此之后，公主脑溢血去世，他做官的一路上也屡次情况严重，于是便开始了“独以三幅书写诗“的孤独。

他的手绘似乎均受他的特殊随之而来有关，大多是大尺幅度山井水三幅卷;他的山井水三幅卷，落钱新颖典雅，景物单纯而景物景物悠远，《宋徽宗手绘谱》曾经有高度评价王于德昌的山井水手绘时说:”唯宋词墨卿难状之景“。

《烟江叠障三幅》连续性1

《烟江叠障三幅》连续性2

《烟江叠障三幅》连续性放大三幅

这幅王于德昌的《烟江叠嶂三幅卷》，绢本色彩鲜艳。从右到左的顺序是连续性1，2。这幅手绘刻画了烟波浩渺的江口上，陡然升起重峦叠嶂;小山上草青木晴，水气幽静;小山下，江井水平远幅员，一派蓬勃而充满活力生命力的故事情节。这幅手绘过去收藏于上海博物馆。

《烟江叠障三幅》凤林的用钱尖而有竖，钱力又重为又稍，皴钱也比较多于，表现了苍的重为渺遥远;色彩鲜艳方面是皴钱刻画出新以后，加以淡墨光阴青色以及青深蓝色，大树叶密切关系基本上粉红色又有深蓝色，展现出新了大树叶的苍翠茂盛。

这幅手绘通过对比--江岸的灵晴空旷与小山的雄伟壮观演化成的虚实对比，来展现了大自然的浩大与广阔无垠;这幅手绘使用自若疏离的用色方式，将苍像是在水气幽静之中，通过若有若无的可视感给人造出新一种幽远而灵晴的无我。

《乡间小雾三幅》连续性1

《乡间小雾三幅》连续性2

这幅《乡间小雾三幅》，绢本色彩鲜艳。刻画了寒冷的初夏中的，大底下白雾皑皑，太阳升起来，暖融融的阳光照亮着大地;雾后初晴的往常中的，大树梢在忙着打渔，风景名胜则是坐观雾化;苍之上，寒林林扶，苍这样一来，江岸上烟波浩渺，好一幅雾后初晴的美景。这幅手绘过去由北京故宫博物院收藏。

《乡间小雾三幅》的用钱生动活泼新颖，色彩鲜艳味古雅，大树的枝头、芦苇等用细钱用力勾出新轮廓，然后施以紧贴的夏雨，雾用白粉来代替，充分推断出新雾后阳光重为微有些耀眼的样子;用色空旷顺畅，一只只小船、一个个撒网的渔民，与观观默扶的小山、幅员的江岸，有动有观，相映成趣，后面的小山高深幽远，与左边的江井水幅员无边演化成鲜明的对比，表达了雾后初观渔民辛苦的情景以及风景名胜观雾的雅趣。

比如说这幅手绘请横过来看。

这幅《览山三幅卷》，同属绢本色彩鲜艳手绘。刻画了一望无垠的江岸上，几叶航船在慢慢悠悠地地与世隔绝着，苍在水气幽静处，似有若无地浮出新水面着;近处的林木中，大树叶葱茏绿大树，茅屋和草亭很随意地点缀在林木中的，一幅富足平常的苏杭风光三幅。

《嬴山三幅卷》的色彩鲜艳古朴清新，手绘家后于用细钱刻画出新出新山和大树的轮廓，然后用青深蓝色填染大树的枝头和山腰，用浓墨晕染深谷，山的厚重、大树的绿大树、井水以及苍的若有若无都展现的淋漓尽致;不同于井水的用钱重为柔，山的用钱略带有力，航船的动与山、井水的观演化成对比。

这幅手绘的用色也是初出新茅庐:左半部分以宽阔葱茏的山大树为主，后面部分以飘渺的苍和烟波浩渺的江岸为主，两个部分的手绘面景物也演化成了鲜明的对比;这些对比使得倒置手绘忽而航船与世隔绝，忽而苍更以，忽而山大树妖娆，忽而枯木连绵......整个手绘面观景都已，见结合，饶有趣味。

王于德昌擅长手绘山井水手绘，他的手绘的风格主要来自于井水墨山井水手绘大家二王于。他把风景名胜置放他的大尺幅山井水手绘中，更进一步来背负他郁郁不得志的日常孤独。

(文/秋香)